1美句積累
1、她憂傷而美麗的面容，是我一輩子都讀不厭倦的詩
2、愛是一種牽掛，無論步跡到哪裏，心卻系在那披肩秀髮的髮梢。
3、人生不能缺乏的是雨夜--淅瀝地，獨自的雨夜。這樣的雨夜裏，天有淚，燭有淚。天淚有聲，燭淚有形，唯有斯人面上簌簌流下的，是點點無聲無形的熱淚。
4、雲一樣的思緒，飄過來又飄過去，最終還是落在我的手掌上。絢麗如霓霞，哀怨如晨霧。我看得清你，你看得清我，我們在同一地平線，做着不同的夢，我的夢白如花朵，你的夢紅如晚霞。
5、童年的那一個個追逐嬉笑的日子，有如行雲流水般在我的生命的旅途中流淌。
6、曾在陽光下幻想着雲遊四海，浪跡天涯。
7、別讓別人徘徊的腳步踩碎你明天美好的夢想，天下沒有不散的宴席。也許這人間真的只有朦朦朧朧纔是真。
8、思念，是一種幸福的憂傷，是一種甜蜜的惆悵，是一種溫馨的痛苦。思念是對昨日悠長的沉澱和對未來美好的嚮往。也正是因爲有了思念，纔有了久別重逢的歡暢，纔有了意外邂逅的驚喜，纔有了親友相聚時的舉杯慶祝。
9、我常常以爲，記憶是最容易模糊的東西，在時間的流逝裏，它會一團團的淡去。而中學生活的一日日枯燥的翻轉，也慢慢淡去。刻骨的，只有那麼幾個回眸，牢不可破地粘在了記憶裏。
10、在人生和世界的激流中，他必然會像初冬從樹上飄落下來的最後一片枯葉，在西風殘照中孤零零地漫無目的地飄舞。
2名言分類--集體
1、荷花雖好，也要綠葉扶持。一個籬笆三個樁，一個好漢三個幫。--毛澤東
2、正如樹枝和樹幹連接在一起那樣，脫離樹幹的樹枝很快就會枯死。--奧涅格(個人發展離不開他人.集體)
3、一花獨秀不是春，百花齊放春滿園--雷鋒(個人發展了不能忘了集體)
4、天時不如地利，地利不如人和。--孟子(強調人團結的重要)
5、人心齊，泰山移。(集體團結得力量)
3哲理詞語
1、好高騖遠--不切實際地追求過高.過遠的的目標，主客觀相脫離。
2、鄭人買履;按圖索驥;邯鄣學步;對牛彈琴;生吞活剝;削足適履;照本宣科--做事情死板.教條，不從實際出發，不顧事物矛盾的特殊性，生搬硬套。
3、抱薪救火;揚湯止沸;飲鴆止渴--不從實際出發，具體問題具體分析與對待，必然事與願違。
4、知彼知已，百戰不殆--深入調查實際，全面分析情況，才能獲勝。
5、戶樞不蠹，流水不腐;生命在於運動--運動是物質的根本屬性和存在方式。
6、種瓜得瓜，種豆得豆--物質的運動有其客觀規律;內因是事物變化發展的根據。
7、杞人憂天--否認物質運動規律的客觀性，片面地看問題。
8、刻舟求劍--否認物質的絕對運動，不懂得絕對靜止的事物是沒有的。
9、方生方死;朝令夕改--否認事物的相對穩定和靜止。
10、人變一世，天變一時--事物既是運動發展的，又具有相對穩定性。
4時評素材
1、悲情普吉島，旅行安全是我們的心願
這幾天一直在關注普吉島的消息，隨着細節報道的不斷披露，幾番黯然落淚。三千公里之遙的這座泰國島嶼，瞬間由世界聞名的旅遊勝地，變成悲情之島。它奪走了數十名中國遊客的生命，也敲響了海外遊的警鐘。
天有不測風雲，普吉島翻船事故看似因爲天氣突變，風浪驟起，難以及時預判。但從整個事件過程來看，以及事後一些現場報道的細節，仍然可以看到不少值得反思之處。也許天災難以避免，但如果安全防範措施到位，事故過程中船上工作人員應變得力，或可盡最大可能避免人員傷亡。
比如預警問題。事發當天氣象部門是否發出預警，目前各方說法不一。當地警方稱，警告過多次旅行社不要離開港口。而據新華社報道，多名遇救同胞表示，船隻出海前並沒有人告訴他們會有大風浪。還有一個明顯證據是，當天普吉島查龍碼頭上掛的旗幟爲綠色，也就是表示氣候條件良好，可以出海。這說明即便有預警，也有可能沒通知到位，或者是船隻無視警告，繼續出海。無論是哪一種情況，都說明預警措施沒有落實到位，沒有起到應有的防範作用。
船上的救援設施與應急措施也存在問題。這次遇險的有兩艘船，分別是鳳凰號和愛莎公主號，其中愛莎公主號船上人員全部獲救，遭受重大傷亡的是鳳凰號。這或許與愛莎公主號船隻較小、船上人員少有關，但更重要的是，根據相關通報，愛莎公主號的求救相對及時，自救措施也頗爲得力。而遊客遇難集中發生在鳳凰號，一個重要原因在於遊客沒有救生衣，許多遊客落水後得救則是依賴於其他漂浮物。這是非常嚴重的過錯。
據新華社報道，即便在風浪來襲之際，鳳凰號上還有導遊說:“我都沒穿救生衣，你們怕什麼?”這爲悲劇發生埋下了巨大隱患。事實上，當時在那片海域還有一艘遊船天秤號，就行駛在鳳凰號後面。當風暴到來之時，這艘船採取的措施，一是趕緊讓遊客穿好救生衣，二是船長立即調整方向，從附近的蜜月島繞行，在島後的無風區等候了約10分鐘左右，等風力減小了纔再度起航，最終逃過一劫。由此可見，鳳凰號在應對突發惡劣氣候時，採取的應急措施有失當之處。
近年來，赴海外旅遊的中國遊客與日俱增，泰國等周邊國家成爲一大熱門旅遊目的地，普吉島更是去年中國遊客出行最多的海島。然而，像普吉島等海島遊勝地，風光無限的背後也潛藏着巨大風險隱患。比如天氣多變，就是當地的一大特色，其備受歡迎的潛水項目，其實也是一種高風險遊樂項目。此外，旅行社組團旅遊過程中，在投保方面也存在諸多不規範之處，而這些細節問題經常爲遊客所忽視。
痛定思痛。這起悲劇也提醒了我們，到海外旅遊應當做足安全功課，不僅要事先了解當地旅遊環境、風俗文化，還應重點關注當地的旅遊風險，提前做好安全防範措施。
2、生逢大時代做一個擔得起自己和時代的人
大時代的青年，或許會一時沉迷於小時代、小情調，但更該左衝右突，任其活潑潑地揮灑青春，並在更爲廣闊也更爲兇險的社會穹頂之下奮發有爲。
一篇來自北京大學中文系2018年畢業典禮的致辭迅速爆紅。
在致辭中，教師代表戴錦華教授深情地祝福畢業同學:“願你們有承當，首先承當起自己，進而承當起時代和社會。”“願你們做個好人，利己亦利他，自我亦社會。”“願你們快樂地生活，願你們始終擁有真誠與坦蕩……”
戴錦華還特別提到，“小時代”是一種錯覺和誤判。你們生逢大時代，文明重新選擇方向的大時代。你們個人生命的選擇則匯聚爲對未來方向的選擇。
致辭很短，短到了聽完、讀完之後讓人覺得意猶未盡。先生說，“先生先死。於我們，你們就是未來。我相信未來。我相信你們。”然後，就完了。
事實上也確乎如此。夏花絢爛，別離有期。先生把學生送出校門，之後的路就是學生自己走了。如何做好自己，做一個利己亦利他的好人，一個快樂生活的人，一個承當起自己、時代和社會的人，實在有着近乎無限的選擇和可能。
或許也正因此，戴錦華先生才“再一次重複”，“小時代”是錯覺和誤判，生逢大時代，就要直面大時代。
這不難理解，從積極的層面講，當下正值中國崛起的時代，青年可以坦然而自在地行走在大地之上，可以輕鬆而不無驕傲地做一個來自中國的世界公民。青年漸次展開的生命，也會因其充盈着的鬱勃之氣，而植根社會，昂揚向上，在自我實現的同時，推動社會進步。
我們所有的努力，都應該致力於個體的完善，致力於羣體的共同利益。也唯其如此，我們的生命才能與這個偉大的時代聲氣相通、交相輝映。在這樣的背景下，個體的精算、利益的考量，乃至目標的轉換等，算不上大自在，也不可能成爲時代的方向。
從另外一個層面看，也該承認當下青年面臨的競爭壓力。“你們必然要承受的，是置身於角逐與競爭的戰場，也許會在受傷與落敗之際的煢煢孑立。”落敗並不可懼，可懼的是失去奮鬥的信心，乃至躲回到自己的小屋，盡享“宅”之中的無盡自由。
戴先生鼓勵同學們有承當，這中間，就包含了承當失敗，“輸得起”。人生就是試錯的過程，青年正是從不斷的試錯中找到路徑，走向自主自爲、自立自強。
大時代中，每個人都面臨着選擇。走什麼樣的路，選擇什麼樣的人生，歸根結底，還是要從人類未來發展的方向着手。那種只剩下消費、物慾、個人的“小時代”，雖然可以可以理解，但不該是青年的方向。
100年前，北大教授李大釗疾呼:“青年呵!你們臨開始活動以前，應該定定方向。譬如航海遠行的人，必先定個目的地，中途的指針，總是指着這個方向走，纔能有達到那目的地的一天。若是方向不定，隨風飄轉，恐怕永無達到的日子。”
今天的人們發現，不管時代風雲如何變化，青年面臨的終究是同樣的問題。如何堅定理想與信念，讓生命自在行走，“本其理性，加以努力，進前而勿顧後，背黑暗而向光明，爲世界進文明，爲人類造幸福”，確乎是不變的主題。
從本性出發，依理性行事，高揚理想旗幟，走出堅實步伐。大時代的青年，或許會一時沉迷於小時代、小情調，但更該左衝右突，任其活潑潑地揮灑青春，並在更爲廣闊也更爲兇險的社會穹頂之下奮發有爲。
這是青年的使命，也是時代的召喚，更是生命的價值與意義所在。
3、講好中國故事是國產劇走出去必由之路
今年6月中旬，“中國劇場”成功落地菲律賓國家電視臺，將在該劇場播出的菲律賓語版《雞毛飛上天》等影視作品備受當地觀衆的熱議與期待。近年來，隨着“一帶一路”建設的深入推進，國產影視內容的“出海”步伐也在不斷加快。2017年，中國國際電視總公司在尼泊爾播出了尼泊爾語版的電視劇《西遊記》，平均收視率超過34.5%，該劇的開播還被尼泊爾權威媒體作爲重要新聞推送，成爲當地街頭巷尾熱議的話題。
前幾年，說起中國影視節目“走出去”，人們最常想到的是曾在國內熱播的電視劇《媳婦的美好時代》《北京青年》和《老有所依》等被作爲國禮帶出國門。近些年，國產影視劇行業繼續保持着快速發展的良好勢頭，越來越多的優秀國產電視劇“走出去”並斬獲諸多好評。近期，正在熱播的古裝仙俠劇《扶搖》實現了國內熱播的同時，同步走出去。這些類型多元且製作精良的影視作品的成功“出海”，不僅反映瞭如今國產電視劇製作水平的日益國際化，更展現了中華文化的豐富內涵與獨特魅力。
不難看出，隨着整個國產影視劇行業的水平提升與力量增強，以我國特色、中華文化爲主要內容的國產影視作品，正在以更加從容的姿態走向國際舞臺。檸萌影業負責人蘇曉在今年的上海電視節“向世界講好中國故事”論壇上曾說，“國產影視劇在講故事的方式、題材及製作水平上都與國際接軌了，無論是海外觀衆羣體、作品題材內容還是播出平臺都在發生變化，也預示着國產劇在走出去的過程中是越來越有自信。”
從最初的《西遊記》《三國演義》等在東亞、東南亞等儒家文化圈熱播，到後來的《喬家大院》等引發海外收視熱潮，再到如今的《孫子兵法》等國際項目穩步推進，國產影視劇在走出去的同時，始終不忘傳播和弘揚優秀中華文化的社會責任，致力於通過現實題材、古裝、諜戰等多種類型作品向世界彰顯中國精神、講述中國故事、展示中國文化。而良好的海外口碑、擴大的全球市場與不斷增多的國際合作，不僅反映了中國影視劇製作能力的國際水準，也彰顯了新的時代國人的文化自信，更見證了中華文化的巨大影響力。
與此同時，國內外影視劇市場交流的日益頻繁與深入，不僅爲國產影視劇國際傳播帶來了更多的機遇和更大的市場，也帶來了更多的挑戰和更高的要求--海外觀衆的增多與國際市場的擴大，意味着國產影視行業必須掌握更先進的製作技術、選取更具特色的文化符號、創作更新穎的主題內容、制定更全面的傳播策略，纔有可能在競爭激烈的海外影視劇市場走得更遠。近期《扶搖》的走出去，更是說明了，只有講好中國故事，才能被世界認可。因此，如何在提升製作水平的基礎上講好中國故事，是推動中華文化更好走出去的必由之路，也是國產劇在海外市場的核心競爭力之所在。
4、矯正創作生態，法律當罰出抄襲者的恥感
近日，據北京法院網官方微信公衆號“京法網事”披露，因餘徵(於正)拒絕履行法院判決中“向陳喆(瓊瑤)公開賠禮道歉、消除影響”的義務，陳喆依法申請強制執行。北京市第三中級法院4月26日對此案進行強制執行，在《法制日報》上刊登判決主要內容，所需費用由余徵承擔。
2018年世界知識產權日當天，這份“被強制執行”的判決書，既彰顯了法律規則的剛度，亦喟嘆着創作生態之凋零。
早在2014年，於正《宮鎖連城》部分情節涉嫌抄襲瓊瑤《梅花烙》一事，就曾引起熱議。彼時，瓊瑤在微博發表給當時的廣電總局的公開信中，呼籲停播並拒絕收看;再然後，2015年4月28日，瓊瑤正式起訴於正侵權。輸贏已定，公道早在人心。不過此事中，執行法院耗時兩個多月時間，利用多種方法才聯繫到於正，而且，似乎連“強制”都奈何不了“拒絕執行”。敗訴數年而拒不道歉，看起來這是個人道德問題，但如果放到當下文藝創作的語境中來，怕是並非孤例。
同樣值得一提的，還有兩個經典案例:一是11位網絡小說原創作家聯合狀告《錦繡未央》原著作者周靜(筆名秦簡)和噹噹網一案。這場維權整整持續了四五年，前後牽扯百來位小說作者、編劇和網友，只是時至今日，仍因“工作量大”而未有定論。二是多年以前，作家莊羽以郭敬明《夢裏花落知多少》一書抄襲自己的作品《圈裏圈外》爲由，起訴作者郭敬明、春風文藝出版社及銷售商北京圖書大廈。儘管最後莊羽勝訴，判決生效，但抄襲者卻似乎賺得更加盆滿鉢滿。
高調叫囂而不悔改的話語，竟然比法院的正義判決還要響亮。這種劣幣驅逐良幣的現象，將造成怎樣的反面示範可想而知。而《錦繡未央》遲滯的判決，更是讓原創者深感耗不起這個維權成本。
前不久，自媒體人六神磊磊在微信公衆平臺發佈文章，控訴“周衝的影像聲色”等多個自媒體大號以洗稿的方式變相剽竊自己的原創作品，而周衝則第二天在微信上公開否認抄襲和所謂“洗稿”。雙方各執一詞，最終竟不了了之。略顯尷尬的是，我國現有的著作權法原則上似乎只保護原作品的表達方式，而疏於保護情節思想。據稱，在某網上購物平臺，甚至有網店公開售賣洗稿軟件套餐。
一份屬於他人的原創作品，稍作“修改”就可以變成自己發家致富的手段，如果對這種做法，沒有開出傾家蕩產與聲名狼藉的罰單，那麼不抄白不抄、抄了也白抄的“後來者”還會有什麼痛感和恥感呢?當我們喟嘆中國電視劇爛片如雲、好編劇奇缺的時候，當我們感嘆學術研究浮躁成風、好論文鳳毛麟角的時候，是不是也該反思法治環境對於原創的尊重和保護力度，以及市場環境對於版權的捍衛和認知層次呢?
任何時候，任何原創作品，都該是體面的、受人尊重的。對於所有的抄襲事件，僅在報紙上刊登判決內容還沒有足夠的警示意義，司法當罰出作奸犯科者對公平正義的敬畏。換句話說，如果抄襲者連句道歉都沒有，勝訴的意義恐怕也就只能止步於底線的法理。(鄧海建)
五、語言之美--提高作文顏值
5擴視野，學漂亮句子生成法
這是我們重點要品悟的。深受廣大高中生青睞的湖南衛視真人秀節目《花兒與少年》，其文案對節目的吸引度就起到了舉足輕重的作用。金牌編劇吳夢知的點題文案，瞬間將節目的內涵昇華。漂亮的文句常常能產生四兩撥千斤的力量，不容小覷，作文亦是如此。
6.從陌生人到一家人的距離，也許只是一瓦一檐，一蔬一湯/願，礪礪塵路，相親相愛
【借鑑點】意向疊加營造感情張力。
所謂意向疊加，就是將多個意向滲透交融爲一體，通常表現爲將名詞或名詞性短語巧妙排列在一起，構成生動可感的圖像，以烘托氣氛、創造意境、表達情感。這是一種頗具審美效應的表達方式，它藉助連接詞缺位，引發解讀慾望，引起審美注意，從而催生審美價值。
讀者必須擺脫常規思維進行跳躍式聯想、想象。比如“瓦”“檐”“蔬”“湯”的組合，就高度濃縮了日常生活中一家人的生活狀態，同時又給予讀者更加鮮明突出的印象，其內涵也得以突破，爲觀衆提供聯想的空間和咀嚼的餘地。家人之間互幫互助、互敬互愛的感情被這幾個名詞美妙地勾勒了出來。
7.我們不想長大，卻一定會長大，而我們不想變老，就可以永遠年輕
用一生來探求和世界的關係，不急，它不是拳擊手，我們也不是橡皮
【借鑑點】巧用雙關，妙趣橫生。
在一定的語言環境中，利用詞的多義或同音的條件，有意使語句具有雙重意義，言在此而意在彼，這種修辭手法叫雙關。恰如其分地運用雙關的修辭，可或含蓄或詼諧地“影射”另外一件事物，可以使表達更有意趣，雋永深刻。例句中“變老”“年輕”既指生理上的、外在的，但更本質地指向心理的、精神的、內在的。因而“而我們不想變老，就可以永遠年輕”這句話與前句的表述形成了意思上的反差，含蓄地提醒讀者去思考其中蘊含的道理。而句子從形式上來看，雖然不是完全工整的對仗句，但對照當中又有變化，錯落有致，別有一番滋味。
8.有一位流浪漢，哥倫布，五百年前年輕氣盛的他，相信地球是圓的。
爲了尋求航海援助，一路從意大利流浪而來。
就是這個曾經的“江湖騙子”，後來一生四次橫渡大西洋。
至今依然作爲航海界的一哥，面朝新大陸的方向，遙望他曾如何拯救過歐洲，又如何在歷史中，給世界攪了局。
【借鑑點】舊瓶裝新酒，素材運用見新意。
所謂舊瓶，就是指舊材料、老材料，這類素材既“熟”又“俗”，很容易拉低作文的水準。因此，在備考過程中，老師一般會指導學生有針對性地準備新穎的素材，殊不知將已經掌握的素材進行改造，舊瓶裝上新酒，也不失爲一種另闢蹊徑的創新法。舊例翻新，可以從角度以及語言方面着手。比如這段材料講哥倫布發現新大陸的事例，本是老生常談，但卻讓人耳目一新。其根源就在於從語言上玩花樣，比如將哥倫布定義爲“流浪漢”，又恰如其分地融入了流行詞彙“一哥”等，更有反語“江湖騙子”令讀者會心一笑。而對於他的歷史貢獻，則用了“給世界攪了局”這樣活潑的評價，整個語段寓意深刻有趣，利用語言的智慧瞬間化腐朽爲傳奇。
9.也許，每個人都是孤單的史努比
也許，一上場，隊友就變成了對手
可是，勝利，有時候又不是因爲戰鬥
只是因爲學會了，勇敢地舉起白旗和自己的手
【借鑑點】押韻生和諧，和諧造氣度。
押韻爲詩歌提供了一種聲韻上的和諧，可以增強詩歌在音節、韻律上的美感。從語言認知的角度分析，前後句的押韻，能夠構建內容在音韻上的關聯，更易於爲讀者所接受。例句通過配搭“隊友”“對手”“戰鬥”“手”等數個押韻詞彙，使整個句子鏗鏘有力、朗朗上口，更容易引發讀者的深思，同時也將以退爲進、以柔克剛的道理闡發得更加含蓄。
10.就像所有惡作劇裏的主角，結尾都會有一個幸福的亮點
人生裏，學會和麻煩過招，它們也許就成了點贊之交
【借鑑點】妙用擬人興意趣，詞意錯位見苦心。
在議論文寫作中，說理之時常常需面對一些抽象概念，如果能巧妙地利用擬人的手法，將抽象的道理以具體化的方式表達出來，可以使文章更爲淺白。例句將“麻煩”擬人化，人需要不斷與麻煩“過招”，這樣的表達新鮮、幽默、有趣，語言更有嚼頭。
