戰爭影片觀後心得四篇
她們在牢房或者示衆的臺子上，怒目圓睜，狠狠地向着勸說的人吐出一口口水，那是野性未馴時代的性感，是此起彼伏的動盪時代的詩意。以下本站爲大家整理的戰爭影片觀後心得資料，提供參考，歡迎你的閱讀。
戰爭影片觀後心得一
七八歲的時候，看到《紅色娘子軍》，其中一幕，讓我周身一炸，三十年後再看，還有這效果。
祝希娟扮演的吳瓊花，逃出南霸天牢獄，獲得了自由，追着娘子軍的隊伍，打算加入她們，女連長問她：“無產階級嗎?”吳瓊花不明覺厲，旁邊的女戰士提醒她：“有地沒有?”女伴替她答：“我也不知道有地沒有，十歲就賣給人家了!”連長首肯：“那當然是無產者了!行啦!”她們又問她，爲什麼要參加娘子軍，吳瓊花一把拉開衣領，露出裏面的累累鞭痕，大聲說：“造反，報仇!殺那些當官的，吃人的大肚子!”七八歲的孩子，獨自面對世界，正在強大的不安之中衝撞，哪裏受得了這種強大的安全感歸屬感宣言?周身一炸，是因爲知道她有着落了。三十年後還有同樣的感受，是因爲知道了有着落之後的下落。
替她的着落擔心，是因爲她有種濃烈的美。編劇樑信寫出來的吳瓊花，有個突出的特徵，她有着“火辣辣的大眼睛”，濃眉大眼的祝希娟因此入選。但那種美不只來自演員本身，更多是角色賦予的，吳瓊花一出現，就懷着濃烈的仇恨和希望，她披荊斬棘、怒目圓睜、見佛殺佛，這強大的氣場，讓她的缺陷也濃烈起來，她的莽撞、她與“知識”的絕緣，都被這濃烈掩蓋，釀成一種原始的、辣辣的美。何況，她還有整個熱帶的景象作爲背景：蟬聲、水聲、氤氳的霧氣、大朵的圓碩的花、有斑紋的獸與蟲，紅紫的果，還有灼人的日光。
五十年代後的紅色文藝，常常有這種濃烈，濃烈到CAMP，濃烈到CULT。後來看到芭蕾舞版 《紅色娘子軍》的劇照，有一張是吳清華(芭蕾舞版吳瓊花的名字)在南霸天牢獄裏的情景，她濃眉怒目，挺身而立，雙手舉過頭頂，被冰冷黑亮的鐵鏈捆着，緊身的紅衣，很有佈局地被撕裂了，又畫上幾道黑印算作鞭痕，那張照片給我的震撼，絲毫不亞於三島由紀夫看到畫作裏受難的塞巴斯蒂安。還有連長斥責她時說的話：“你再也不是一個野姑娘了!”天啊，這稱呼!紅色文藝裏那種“意識形態的性感”，雖然經過各種改裝，被賦予各種意義，反而更加濃烈。成爲後世過度闡釋的對象，簡直一點也不意外。
短髮濃眉女子，從此成了我的固戀形象，她們是荒野裏的母親和姐妹，等待歸屬，等待被收攏，在仇恨完成後被文明梳理，在這個過程中，她們必然會以受難的姿態出現。《舞臺姐妹》裏，謝芳扮演的竺春花，被捆在小鎮的臺子上示衆，臉上有污痕，大黑辮子已經毛了，有人走上前去，用一隻大碗，給她喂一點水。整個畫面，或許是因爲膠片久置的緣故，顆粒度很粗，呈現出一種黃綠的色調，那形象，成了我許多小說的源頭。八十年代後，這種形象漸漸少了，所以我如獲至寶般地記住了一個名叫遲蓬的女演員，她眉眼濃郁，她的成名作，僅僅是片名，就讓我想多了：《野媽媽》。
短髮濃眉女子，不僅僅是我的固戀，也是1949年後整個時代的固戀。作家婁軍曾說，共和國成立後，“城市的功能受到抑制……作爲革命象徵的土地和農民被突出出來”，女性形象開始改變，她們的面容，是“革命歷史的描述與未來夢想的演說……她們的美麗是全部面向公共空間的”。
她們總是在一個固定的敘事框架裏擔任角色：覺醒之後，又讓別人覺醒，既被調教也調教別人，總之，她們總是比男人先進步。但你總是替覺醒了的她擔心，因爲整個時代未必容得下覺醒升級後的她們，組織就在此時出現，負責接盤，讓她們有地方投奔，讓她們進入新時代。 短髮濃眉的女子們，和她們的覺醒，給我們提供了強大的代入可能。
儘管那或許是錯覺。1961年評選“22大明星”，上官雲珠和謝芳，都是在極爲險峻的情況下入選，兩個銀幕上的短髮濃眉女子(上官雲珠曾在《南島風雲》中扮演護士長符若華)，現實中的真身，依然要對男性和整個時代有所託賴。
但我也總是會被那個場景蠱惑：她們在牢房或者示衆的臺子上，怒目圓睜，狠狠地向着勸說的人吐出一口口水，那是野性未馴時代的性感，是此起彼伏的動盪時代的詩意。
戰爭影片觀後心得二
當你七歲開始穿着小棉襖冒着紛飛的雪花坐在操場上注視着銀幕上一個英雄的一舉一動的時候，你無法不愛電影;當你四十一歲實現了你七歲開始的手執爆破筒衝向敵陣的夢想時，你無法不激動;當你見到你兒時的英雄如今被泡沫劇掩埋，忍受孤獨的時候，你無法不傷感;當你聽他們講起過去的故事，依稀閃現當年風采的時候，你無法不崇敬;楊子榮的戰友還在，他們一起智取了威虎山;董存瑞的弟弟還在，記得哥哥小時的頑皮;雷鋒的戀人還在，想起了當年純潔的浪漫;趙尚志的妹妹還在，說起和兄長最後一次見面。許多人相繼走了，他們的生命塑造了一代人的靈魂，走了，永遠被人記住。我們要記住他們，沒有他們，就沒有我們，我們要紀念他們，他們的每一一件事都會進入珍貴的歷史檔案。
第一次看電影《紅色娘子軍》我就被深深地吸引了。這部電影講的是吳瓊花從一個普通農民成長爲一個堅強的革命戰士的故事。具體講了貧農女兒吳瓊花不堪忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，決心逃出火炕，後來遇到紅軍幹部洪常青，給她指明瞭投奔紅軍走上革命之路的曲折經歷。最讓我難忘的一幕是——洪常青犧牲之前大義凜然地宣告“共產黨員是不怕死的!”的壯烈場面。看到他在熊熊烈火中昂然挺立着的高大的身影，我禁不住淚流滿面。最讓我感動的是——在洪常青犧牲後，瓊花和戰友們化悲痛爲力量，不怕敵人的前堵後追，日夜在叢林中穿梭行軍打仗。渴了，就伏在溪邊喝水;餓了，就吃點野果充飢。她們腳蹬草鞋，身穿單薄的軍裝，天當被子，地當牀，颳風下雨時，大家就緊緊抱在一起，不管條件多麼艱苦，她們的意志都始終堅強如鋼。沒有槍，戰友們就手持五寸刀片，甚至徒手打敗了猖狂的敵人。最讓我激動的是——在激烈的戰鬥過程中，身邊的戰友們一個個倒下，可娘子軍們卻擦乾眼淚不屈不撓，繼續與敵人進行生死搏鬥。最後，終於打死了罪大惡極的南霸天。看到這裏，我情不自禁地鼓起了掌來。革命浪潮一浪高過一浪，娘子軍們接過義士手中的紅旗，迎着朝陽奮勇前進，爲解放全中國繼續戰鬥。這一支由女戰士組成的革命隊伍，是瓊崖革命的代表，是海南人民的驕傲。紅色娘子軍們驚天動、泣鬼神的壯舉，深深地打動了我。
看了電影《紅色娘子軍》我最想說的是----我瞭解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活。作爲後輩，我發自內心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學習中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了----越是展滿荊棘的路，越需要我們去開拓;越是困難的時候，越需要堅定不移地去克服。她們爲我樹立了榜樣，教我怎樣做一個真正的人，做一個堅強的人!我的決心是——一定要用優異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼續和發揚革命前輩的光榮傳統，把提出的“八榮八恥”作爲鏡子時刻對照自己，樹立社會主義榮辱觀，不斷進步，天天向上，長大後把我們的祖國建設得更加繁榮、富強。
作爲一名中國共產黨員，我要繼續的的不僅僅是紅色娘子軍們的愛國精神，還有犧牲與奉獻精神。革命傳統的發揚不僅僅是我作爲一一名中國共產黨員的責任，更是我作爲一名中國人的責任所在。因此我會認真努力，不斷進步自己，爲中國的現代化建設奉獻終身。
爲了祖國的明天，奮鬥!
戰爭影片觀後心得三
新版《紅色娘子軍》比以往的電影和樣板戲好看，主要是摒棄了那種時代的“左”的影響。南霸天的角色也很豐滿，以我看，如果說南霸天是一個開明紳士的話，則比以前所有影視作品的類似角色更飽滿，一方面，他飽讀詩書、舉止風雅、仗義疏財，簡直是不可多得的一個“人才”;另一方面，他財大勢大，爲了維護自身利益，也不乏巧取豪奪，有着內心殘忍和惡毒的一面，對其他鄉紳勢力也形成極大威脅。他爲了籠絡紅軍家屬，施以懷柔政策，竟然能做到開倉放糧。電視中對南霸天的總體形象描述也顯得極其自然，很少雕做的痕跡。吳瓊花與南霸天結下不共戴天之仇，起因是南霸天的手下放火燒了吳瓊花的家，事實上也是南霸天放任手下的所作所爲，最終霸佔了她家的地，欠下了燒死三個家人的血債。吳瓊花的形象，隨劇情的進展，逐漸變得公式化了。開始階段，她天不怕地不怕，敢作敢爲，反叛精神強烈，表現得極爲突出，是一個可愛可敬的角色。按南霸天的說法，她“殺人放火，無所不作，非常歷害”。後來，在娘子軍連表現進步，雖有很多衝動出格之處，但逐漸成熟，“進步”很大，也就磨平了她性格中那種桀驁不馴的棱角，成長起來。不過，由於演員殷桃的長相氣質，後來的成熟總覺得缺乏某種成熟的韻味，而更像是難以脫離青春偶像般的表演。
新版《紅色娘子軍》在細節上有很多缺陷，特別值得一說的是“假特派員”的情節。也許這是當今所有的革命題材作品都無法逾越過去的原因，所以電視中也只能以“假特派員”來代替。實際上，同時期，全國蘇區都在“肅反”。如果真象電視中所述，師長都被假特派員關了起來，那麼整個紅軍獨立師則完全被控制在這個“國軍袁處長”手中，哪還需要“剿匪”，假特派員完全可以隨便發一個命令就毀掉整個紅軍瓊崖獨立師。
戰爭影片觀後心得四
看了這部電影，讓我懂得了革命戰士雖然，並且隨時都有可能讓生命受到威脅，但仍不害怕，不屈不撓的永存精神。如果沒有他們，就沒有祖國今天的太平盛世，就沒有我們今天的幸福生活。我們也要學習革命戰士一樣不僅在學習上，還要在生活上不怕困難，更要堅定不移的去克服困難，找到解決的方法。看完電影我瞭解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活。作爲後輩，我發自內心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學習中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了越是展滿荊棘的路，越需要我們去開拓;越是困難的時候，越需要堅定不移地去克服。她們爲我樹立了榜樣，教我怎樣做一個真正的人，做一個堅強的人!我的決心是一定要用優異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼續和發揚革命前輩的光榮傳統，把提出的“八榮八恥”作爲鏡子時刻對照自己，樹立社會主義榮辱觀，不斷進步，天天向上，長大後把我們的祖國建設得更加繁榮、富強。
電影裏有一幕，吳瓊花要參軍時，人家問了一句：你是無產者嗎?
什麼叫做無產者?
就是有沒有地
我從小賣到地主家，什麼都沒有
好，你可以加入革命了
吳瓊花的故事有些類似水滸傳，被逼到沒有退路了，只有造反一條路了。這種人，心最恨，意志最堅強，看看祝希娟的那張堅毅的臉。
