《白夜行》讀後感
前天就看完了，但是一直不想寫書評，因爲看完書只有一個感覺好變態，我的天，怎麼可以寫出這樣的故事，我完全控制不了自己讀下去的慾望，整整一天看到眼睛快瞎掉，就是不肯停下來，那些細緻的描寫，每一個人物，每一個場景，讓你不停的看又不停的回憶思索，將一個個好似分開的故事粘連起來，拼湊成一個完整的故事。
明明是兩個那麼小的孩子，卻擁有常人無法想象的智慧與才能（也許這麼說不對，但是那些完美的找不出破綻的案件就是證明），也許最最重要的是他們都經歷世界上最骯髒、齷齪的事，那樣的年紀本該無憂無慮的玩耍，健康快樂的成長，但是他們卻跌入了地獄。
有很多地方也有其不合理之處，但是這本就是劇情，看東野圭吾的第一本書是解憂雜貨鋪，現在想起來依舊覺得很美妙，但是這本書，完全超乎你的想象，讓人生厭卻忍不住追究到底。兩個在白夜中行走的幽靈，彼此依靠，共生於世，帶着面具、軀殼，去結束那些即將發現或者揭曉真相的生命，去殘害那些擋住他們道路的無辜犧牲者。
我不知道還要不要再繼續看看東野圭吾的其他書，感覺自己會承受不來。
《白夜行》讀後感
週五睡前，剛剛讀完了東野圭吾的小說《白夜行》。在06年的冬天，這部小說改編的同名電視劇上檔。那時，看了幾乎有一部電影那樣長度的第一話。但隨着第二話開始，那劇情跳躍性的急展開，沒有看過原著的我根本就是一頭霧水完全跟不上，只得無奈的放棄了。
如果要簡單的概述一下《白夜行》的內容，我想可以用“唐澤雪穗的奮鬥史”和“桐原亮司簡短而罪惡的一生”這兩句話來概括。童年的桐原亮司無意間在廢棄的大樓裏，看到令他無法接受的一幕：最好的朋友西本雪穗，被母親迫使向中年男子賣淫，而買春的嫖客正是自己的父親。那一瞬間，亮司的世界就此崩壞，他殺死了正在染指雪穗的父親，並且和雪穗一起處理了現場。在隨後的命案調查中，警方認定的最大嫌疑人雪穗的母親也突然意外煤氣中毒而死。兩起命案遂不了了之。之後雪穗被一直很喜歡她的姑姑唐澤禮子收爲養女，成長爲一名美麗優雅聰慧的女性。從中學到大學，她一直是優等生，品行無可挑剔，連原本敵視她的同學，最後都和她成爲了交心好友。和富裕的中產白領高宮誠結婚後，通過投資股票獲利，開設高級服飾精品店。在因丈夫外遇離婚後，事業更加蒸蒸日上，最後不但成爲在東京大阪擁有三家奢侈品連鎖店的商場女強人，更是嫁入豪門成爲董事夫人。而桐原亮司則在中學便離家出走，充當皮條客介紹同學給中年婦女援交;盜版電子遊戲軟件;竊取企業專利情報;甚至於綁架、殺人……最後警方圍捕之下，走投無路，用當初殺死自己生父的剪刀，刺進自己的心臟自裁而死。兩個看似毫無交集的人，卻被多年來執着追究着當年命案真相的刑警發現了其中的端倪。
看完《白夜行》的小說之後，我終於明白了，爲什麼當初看電視劇版第一話之後便完全看不明白的原因了。這樣的小說要改編成影視作品，尤其是面向沒有看過原著，不知道故事到底在講些什麼的觀衆，要讓他們瞭解劇情，實在不是件簡單的事。
小說共有十三章，每一章幾乎都是獨立成章的情節，除了第一章與最後一章以外，唐澤雪穗和桐原亮司作爲小說的男女主角沒有在同一場景裏出現過，他們的情節也毫無交集。每一章都在講述他們各自不同階段所發生的某一個事件。作者用一些很有時代特徵的事物來營造劇情的時代感，比如松田聖子出道、街機遊戲太空侵略者的風靡、超級馬里奧的卡帶熱銷等等。在這些看似毫無聯繫的情節裏，作者非常低調的埋下了一個又一個的伏筆，留下了細碎的蛛絲馬跡，用一章一個時期，一個事件的斷簡敘事，構築起一坐迷宮。書頁上印刷的文字只是“表”;作爲讀者，唯有在東野構築的這座文字迷宮裏不斷反覆穿梭前後對照，方能發現隱藏在這字面背後的“裏”——亦即這部小說真正向讀者所講述的內容：桐原亮司從來就沒有離開過唐澤雪穗，他永遠在不爲人所知的地方守護着她。優雅美麗智慧充滿着女神光輝的唐澤雪穗是他們向這個世界展示出的外在表象，而陰鬱冷酷兇狠玩弄鬼蜮伎倆的桐原亮司則是他們打造美麗外表的手段。電視劇似乎想把這兩人的這種關係用“愛情”來解釋。但對比原著，這未免有些牽強。而按照書中一直追查着事情真相的刑警笹(ti 第四聲)垣說法，他們是如同“槍蝦和蝦虎魚那樣的互利共生”的關係。
然而笹垣的觀點，就一定是作者爲他們之間下的定義嗎?我看未必。先來看唐澤雪穗，看完小說之後，對於這樣的一個女主角，腦中浮現的竟然是很久以前看過的一個短篇，谷崎潤一郎的《紋身》：被紋身師傅在後背紋上女郎蜘蛛的美人，踩着紋身師傅的屍體那種妖異美豔的畫面。或許，這就是唐澤雪穗。從童年雪穗在父親葬禮上認識唐澤禮子之後，便刻意經常去姑母禮子處討她歡心，出發點便是希望條件優越的禮子能夠收養自己，從而擺脫自己貧困的環境。而那個時候，她和母親還沒有搬家，根本不認識桐原亮司。母女生活陷入困境後，不得已的母親便已經讓雪穗向戀童癖們賣身，亮司的父親並不是第一個主顧。再來看看桐原亮司，他在家裏的當鋪目睹母親與店員松浦之間的曖昧關係也應該是在西本母女搬來之前的事了。童年的亮司和雪穗之間的友情，在亮司父親命案發生前，只是普通的孩子之間的友情，雪穗不可能向亮司訴苦自己被母親逼迫賣身，亮司也不會向雪穗抱怨父母對自己漠不關心和母親與店員之間的醜事。而在大樓裏的那次事件之後，兩人的關係纔有了本質的改變。亮司在爬在通風管裏，看到了最齷齪的一幕，他的世界終於徹底的崩壞了，他在絕望中親手弒父，從此一生都將在黑暗的通風管裏永遠也爬不到盡頭。而雪穗的世界其實早就崩壞了，此刻，她發現了，崩壞的世界裏終於不再是她孤零零的一個人了。之後她也製造了自己母親死於煤氣中毒的意外，從此，兩人的契約結成了。在崩壞的世界裏的兩個人，開始聯手向不屬於他們的完好的世界展開了報復。
小說的結尾處，唐澤雪穗冷漠的看着桐原亮司的屍體，面對刑警說不知道這是什麼人，店裏的臨時工僱傭都由店長負責，然後像個幽靈似得離去“竟不曾回頭”。在那個崩壞的世界裏，起先就只有她一個人，後來桐原亮司掉了進來，兩人可以結伴，一起走了一段，現在又回覆到了她一個人的狀態，她或許可以等待另一個掉進來的人，如果沒有，就算一個人走下去，也無妨。而她腳下的除了桐原亮司的屍體，還有藤村都子、奈美江、松浦、金誠、江利子、高宮誠、金枝、唐澤禮子、美佳……
電視劇版的編劇顯然是將收視人羣定位爲看過原著的人，這也難怪，東野圭吾的原作在日本就有很高的銷量，所以像小說那樣把懸念留到最後也沒有什麼意義。而國內的中譯本08年9月纔出的第一版，所以看06年初的改編劇當然會很吃力。不過看過原著後倒不妨再看看電視劇，也別有一番樂趣。山田孝之飾演桐原亮司，味道感覺很對，但綾瀨遙飾演唐澤雪穗就不免有些吃力了。這個角色倒不如讓柴咲コウ來飾演感覺更對，我一直覺得柴咲コウ有股魔女氣質。也許是上一年《在世界中心呼喚愛》的班底緣故，山田綾瀨配也有話題延續性的考慮。不過我還是很想看柴咲コウ演雪穗呀。
最後再向各位推薦一下河野 伸創作的電視劇ost，日劇即便拍的再爛，配樂總是能保持一定得水準。這張ost裏的主旋律悲涼沉痛，傳進你的播放器裏，作爲閱讀小說是的bgm吧。
《白夜行》讀後感“絕望的念想，悲慟的守望”是對《白夜行》整本書最好的詮釋。
在讀到這本書末尾，以至於合上這本書的時候，我的內心充滿了壓抑和悲涼，瞪着眼睛再次把最後兩頁讀了幾個來回。
在《白夜行》的末尾，亮司被自己用來弒父以及裁紙片人的剪刀，從高處摔下來時刺死。我無論如何也沒想到的是在東野圭吾先生的筆下寫到雪穗當時的行爲動作竟是“她一次也沒有回頭”。讀到這句時，我猛地被人性所震驚到了，雪穗的表演天賦是多麼高超，她把自己僞裝成了上流社會的女子，甚至幾乎將自己也欺瞞了過去，但在從小和自己背靠着背互利共生的亮司狠狠地摔下來並流了一地的血時，她竟是一次頭也沒回。
我想或許是再高超的僞裝也不能使她在這時鎮定下心來面對警察的盤問，又或許是她對亮司的死根本不在乎，他對她來說僅是在洗去過往塵埃悲痛而進入渴望的上流社會道路中的一枚棋子，我們不得而知。
同時震驚我的並不是僅此一點，亮司從小到大心甘情願在黑夜中行走以幫助雪穗除去一切她成功道路上的絆腳石，他爲雪穗付出的愛情也足以震撼我的心靈。他的最後那一躍不是失足，剪刀插在了胸口的位置也不是巧合，他只是一輩子都在黑夜中行走着從未見到陽光，最後的一躍他拼了命的把僅殘的希望捧上了雪穗面前，也把警官能查到的證據幾近銷燬斷送。
這本書語言沒有華麗的詞藻，作者用了一種很難以操控的新鮮的手法，以多種人物不同的視角敘述，最後用一根銀線將所有故事串聯到了一起。還會發現主角亮司和雪穗並沒有幾句交流，但在讀書的同時我們卻能隱約地感受到他們雙方都在以不同的方式活在對方的人生中。這也是小說構思的一個高明之處，沒有先前平鋪直敘的伏筆就不會有後面令人揪心的一個個精彩場面，每一處細節描寫，每一個轉折殘忍的片段都真真實實地打動了我的內心。
雪穗說：“我的天空沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因爲有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對於我來說已經足夠。憑藉着這份光,我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽,所以不怕失去。”這是書中點睛之筆，以文字的形式無聲地給我們呈現了一個飽受苦痛折磨的女孩形象，同時也將她與亮司剪不斷的千絲萬縷聯繫到了一起。這就是她最真實的樣貌，不是一個上流社會的女子，而是一個經歷了社會醜惡人性洗禮的女孩。
讀完這本書，我全新地真切地面對了一番人類社會的醜陋面貌，那些生活在地底人們的惡趣味及人性是如何泯滅，這些我未曾看見的淤泥殘忍的浸透男孩女孩年幼無知的心靈，剝奪了他們天真的權力，我一定會盡己所能來抵制這些負面的惡俗。
願世界上所有人都能“手牽手在太陽下散步”。
《白夜行》讀後感
回老家漫長的路途中，順手帶上《白夜行》作爲旅途消遣，但是根本沒有起到消遣的作用，因爲只用了幾個小時就讀完了它。
《白夜行》號稱東野圭吾最高傑作，他的其他幾部作品我也看過，但從未有哪一部能讓我的情緒深陷其中，許久不能超脫。這種情況不僅在推理小說裏十分少見，即使是其他的文學作品，也很少有能如此觸動我的。
推理小說一向號稱智者的專利，一向不喜歡帶入感情因素，福爾摩斯就是個標準的單身漢，一輩子拒絕愛情和婚姻，唯一抱有好感的女人艾琳·艾德勒，也僅僅只是佩服她的智計而已。因此看推理小說多半不用注意感情糾葛，閱讀時可能會產生恐懼、迷惑等等心理，但很少會出現感動、悲傷這樣的感性心理，更多的推理小說更注重詭計的設計、氣氛的渲染等因素，爲了追求謎底的震撼，甚至連兇手的動機都一筆帶過，像《背後之光殺人事件》裏的廚川朔郎，被法水揪出之後，匆匆交代一下殺父之仇就自盡(當然，小慄的長處並不在此)，甚至連奎因大師都因諸如此類的原因被詬病。恐怕這也就是推理小說難以推廣、總在讀者心中留下一個層次低、無價值的印象的原因。因此，社會派應運而生，松本清張大師一眼洞穿內中原因，在作品中深入探討動機等等社會性因素，開創了又一個高峯。他曾說過：“推理小說要加上社會性因素，路纔會更加廣闊。”但他也未免矯枉過正，竟然主張捨棄推理小說中一切幻想因素，用了一堆幾乎可以成爲無聊詭計代名詞的詭計(比如時刻表詭計、鐵道推理)。殊不知幻想性也是推理小說一大吸引人之處，因此社會派在讀者，尤其是喜好獵奇的年輕讀者(比如我)心中留下一個無聊、單調、沉重的印象，於是此後纔有“大浪漫之復活”“新本格的崛起”等等事件發生。
縱使社會派推理有千不好萬不好，松本大師的舉動依然堪稱壯舉，他的推廣推理文學的理論也很正確，純粹鬥智無法做到這一點。許多讀者一邊在窄小的象牙塔裏自滿詭計的驚人、無視情感文筆氣氛，一邊叫嚷着要弘揚推理，只能說是不現實的。
也有許多人試圖將這兩者融爲一體，島田莊司作出了努力，顛覆和推廣社會派詭計，吉敷竹史系列的誕生就是這次嘗試的結果，但許多讀者並不在意這點，更喜歡對驚人的詭計叫好。然而，東野圭吾不同，有人形容他“有將萬物都包容於筆下的野心”，他更擅長對情感、動機等等因素的把握，這也爲他帶來了大量的讀者羣，許多讀者是東野迷，卻並不是推理迷。即使是東野自稱帶有“最本格、最純粹的詭計”的《嫌疑人x的獻身》，也依然可以當做一本令人扼腕嘆息的愛情小說來看。
《白夜行》更是如此，就像文題所說的那樣，打了“推理的擦邊球”。沒有偵探(即使有，也是很多個，各式各樣的人無形中扮演了偵探的角色)。沒有詳盡的邏輯推理過程，但是隻要是有的地方，雖短小，但都很精彩。案子在書的前兩頁就發生了，似乎也不是什麼了不起的案子，但是正像偵辦此案的老刑警說的那樣，這個案子帶有不詳的氣息，看似簡單，追查下去卻一無所獲，一下子成了懸案。然而事情沒有這麼簡單，全書時間跨度長達二十幾年，從少年到國中，再到成年，用了圍繞在主人公桐原亮司和唐澤雪穗周圍不斷變化的人的視角，寫着他們悲喜交加的故事，彷彿一部紀錄片一般，沉痛地記錄着，全文一直籠罩在這種壓抑黑暗的氣氛中，構成了“白夜行”中的“夜”。很喜歡書上概括故事梗概的一句話：“隨着無數凌亂、壓抑、悲涼的故事片段像紀錄片一樣一一還原”這些總讓我聯想到日本所獨有的專門描寫青春殘酷的題材的電影。本來很簡單的案子，一點一滴隨着文章推進，大概過程已經呈現在眼前了，但作案動機直到全文末尾才揭曉。歷經了前面無數人痛苦不幸的人生經歷：川島江利子和筱冢一成的天降悲劇、高宮誠和三澤千都留的擦肩而過、奈美江和今枝的橫死，一切回到二十年前的原點，這個最初的動機卻更有着振聾發聵、震懾人心的力量，這就是“白夜行”中的“白”，但卻是黑夜中的光亮。讀完全書，彷彿餘音繞樑、久久不散，眼前似乎還有一個看不見的深淵在傾吐着黑暗和哀傷。
東野圭吾的語言，我個人感覺和本書第一頁提到的松本清張很相近，看似平淡，意卻無窮，有點“語到極致是尋常”的意思，無論多麼令讀者動容的淒涼故事都能娓娓道來。文章刻畫人物最成功之處是對女主人公唐澤雪穗的刻畫，天蠍小豬形容此女是“窮極魔性之女”，完美得可怕，周身帶有詭異的氣息，城府極深，身邊親近之人接連遭遇不幸。東野沒有正面刻畫她，而是從身邊接觸她的人的視角側面來寫，卻寫得更加神祕飽滿，這點和達芙妮·杜穆裏哀在《蝴蝶夢》中刻畫神祕人物呂培卡的方式很相近。
故事無形中加入了許多社會性因素，戀童癖、詐騙、造假、黑幫勢力、校園暴力，《白夜行》把這一切社會罪惡赤裸裸的暴露在讀者眼前，加上那一個個籠罩在黑暗中的愛情故事，組成了一系列破碎的悲傷鏡頭，直接衝撞着讀者心理防線。
《白夜行》的確無論在推理界還是文學界都算得上一本奇書，是“破碎的悲傷鏡頭，推理的擦邊球”。
