抗日英雄電影觀後感1
當年極一時之盛的大投入，迷幻的圓明園大水法得以再現，而且拍攝時也是一炬焚之的，隱約記得還引起爭議。
80年代初有幾部合拍片都是在文保單位中實景拍攝的，蓋當時洋人和港人都還是罕物，廳級幹部都見不上幾個洋人活體，自然倍加珍視。對境外人士這種高級生物是無原則的恩榮疊加，唯恐款待有差而傷及兩國人民的交好，至於文物是否損傷尚不在黨工考慮範圍之內。所以我們可以看到《末代皇帝》、李翰祥三部曲都是直接踩丹陛坐寶榻。拍攝之虞當然不在這些坐一坐踩一踩，而是必須在隱蔽處架設光源音效、佈設電線，炙烤和釘眼就是常見的硬傷。最典型的《馬可波羅》，長陵祾恩殿是遠比太和殿乾清宮更寶貴的明初金絲楠木重檐廡殿建築，被意大利仔隨意在樑柱打釘架燈，塗抹膩子膠漆等，且還態度輕慢，烤痕釘傷就永遠烙上了永樂川廣大木。想來也是該的，演職人員自然只對藝術效果負責，這大木構是國之至寶他們不會也不想知道，國寶你們幹嘛不善加保護還讓我們進來拍片?
轉回來。初看此片時還是黑鐵時代的國小生，視野未開，頗爲這種設色明麗、活潑生動的西方園林之美震驚。西山下的拱廊列柱，繁飾在石柱頭鋪陳，駢馬自石廊間躍出，綽有雅緻雍容的格調，銅犬在池中噴水、鮮花在石盆綻放，那種驚詫和拜服無以言表。現在回想，是因爲西洋樓一帶建築有着中式濃烈建築色澤所沒有的皎潔脫俗、綠野仙蹤一樣的美，至今看依舊極出塵清泠。
豔陽天小曲亦餘音繞樑，當年即已覺得過耳不忘。“春滿圓明園”和“天地一家春”這些字眼，聽着就有珍品毀滅後追憶其華美的不忍之感。音畫交融，曲盡文藻娛情之妙。
看隔壁影評裏朱家溍猶嫌這首曲子過於現代，呵呵，當真是高標準嚴要求啊。果如朱老建議，孝欽以玉簪記對答文宗，那又是另一番端莊嚴整的味道了。
豔陽天，豔陽天，桃花似火柳似煙。又早畫樑間，對對，對對，飛春燕。女兒淚漣，女兒淚漣，奴今十八正華年，空對好春光，誰與奴作伴，誰與奴作伴……
豔陽天，豔陽天，湖光山色入畫簾。春滿圓明園，雙鶴，雙鶴，交頸眠，女兒淚漣，女兒淚漣，奴今十八正華年，天地一家春，誰與奴作伴，誰與奴作伴……
梁家輝極帥，尤其抿嘴輕笑那股風流倜儻勁兒，爲真實歷史畫像裏骨骼清奇的清文宗增色太多了。陳燁也好美，從小看《火燒圓明園》開始，二十年來，對她飾演的孝貞顯皇后一直記憶猶新。善良中帶着懦弱，位居極高處卻不能使人畏威懷德，與孝欽後的跋扈形成強烈對比。
清文宗和孝貞後、孝欽後，那時都還是年少春衫薄、綺陌擁行騎啊。直待錦堆都成了灰，老邁的孝欽顯皇后又再建了一座穠麗沉鬱的園子，她再也沒擁有清亮明媚的圓明園那樣的園居生活。闔家老小都仙去了遵化縣，只有她還彪悍地活着，在她御用瓷器大雅齋上，都鐫上“天地一家春”的徽記，直到老都還追懷文宗對她的恩幸。此後無復安樂渡了，唏噓……
民婦被姦污後天都塌下來的那種慘烈的哭號也印象深刻，真實得讓人心頭一緊。那個年代之前的哀慟都是這麼哭的，以頭搶地幾不欲生，文言叫做“擗踊拊心”。這些年無論影視劇裏做作的乾嚎還是生活中文明化的啜泣，都沒再聽見以前人徹底崩潰那種撕心裂肺的哭聲，也沒了哭聲帶來的那種驚悸。
抗日英雄電影觀後感2
從來都不喜歡說永遠這個詞。永遠到底是有多遠誰能說清楚。有沒有想過遠到你沒法想像的界限裏有一天你會對信誓旦旦說要鍾愛守護的東西會生厭反感呢。記得那年寫過的《天堂》裏面對着不死的永生所持的那種恐懼至今仍縈繞在我心間。你無法再改變。你無法掌握。你無法對自己承諾的一切反悔。永遠這個詞太沉重了。重得你根本就拖不動它。更不要說拿起它。放到誰的手中。
第一眼看到玉帕蒂。一個那麼精明聰穎獨立有思想舉手投足煙視媚行的女人。愛上尚孟那麼優秀風度翩翩的一個男子本來是很正常的事。可是，明明已經洞悉到尚孟的軟弱和強烈的依戀心態。還傻傻的以爲這個男人足夠可靠還奮不顧身地付出真的很不值。
雖然尚孟長了一張英俊帥氣的臉龐。但隨着情節退後他對叔叔那強烈的依戀和內心深深地軟弱。我無法欣賞這樣的男子。
他大學畢業回來只呆在山裏鑽研着樹木。明明對玉帕蒂一見鍾情卻整晚整晚不敢正視他那高高在上的嬸嬸。才互鎖了幾天連身旁睡着的女子都未曾開口要分開自己就忍不住跪求叔叔。被拒絕後逃生失敗的時候甚至喪失理智地抽打那個自己揚言要永遠每分每秒在一起的女人。甚至到最後連開槍自刎都要請玉帕蒂動手。
通篇我就忍不住的想。面對那麼一條禁錮着自由的枷鎖他難道連拿起一塊石頭嘗試的勇氣都沒有嗎?他的懦弱與玉帕蒂的堅定形成了鮮明的對比。
出於尚孟這樣的懦弱。我無法肯定到底他是不是真的愛着玉帕蒂，我只能肯定玉帕蒂是真的愛着他。而且是深深的。爲了他。拋棄了想要的平靜和安寧衝破了禁忌。面對着沉重的枷鎖失聲的大笑毫無恐懼。在喪失自由備受煎熬面對着失控的尚孟。還一次次掙脫不讓他砸開困擾的枷鎖追着他竭斯底裏的問:要是鏈子斷了你會丟下我嗎?
甚至到最後。她一聲不吭的獻出了性命。
但我想玉帕蒂的心從那句"負心漢"開始就死了。於是才選擇把槍頭對向了自己。哀莫大於心死。也許正是因爲滿地心碎才選擇以死結束枷鎖。
愛情一開始都是盲目得讓彼此都失所有的理智。各種誓言承諾直奔天地可鑑日月可證。可是說出口的永遠呢。那種明明無法得知的.未來裏誰能保證我心日月可昭。在那個宴會中玉帕蒂的眼神圍繞着情深款款的帕博。她信誓坦坦說願意跟着他生活。但從她穿着白衣騎着馬一臉嬌豔地來到寨裏那刻起。一切也正在改變。所有未知的未來裏。你根本就沒法預料接下來迎接你的到底是什麼。
尚孟也許是愛玉帕蒂的。可是他缺的是勇氣因爲他經歷的太少。而玉帕蒂是他第一個女人。但玉帕蒂的背景和不爲人知的經歷卻讓她有一顆追求自由和真愛的心。這孕育了她那種大無畏的勇氣直教她衝破倫理的禁忌和命運的枷鎖。在這些的對衝下。明明是正確的人卻是錯誤的時機。相形見拙的勇氣與決心最終釀成了這讓人心寒的悲劇。
從玉帕蒂摔了指甲油開始的摩擦。很多人肯定會想起一句話:相見好同住難。甚至到那種親密的宛如連體嬰兒毫無個人空間與自由的相處。又有誰人能情深款款的說一句"每分每秒在一起"。我每看到或者聽到這句時皆是疙瘩滿身。看了這電影更是心頭一顫倒抽一口氣。
叔叔的招實在是高。撇除整個電影舊舊的異域色彩以及泰國的風景真是美得讓人神往之外。一不經意看着看着到了後段背脊卻有一股寒氣直升。劇透好像很不好。反正我也只是寫寫自己的感想。
永遠就好像一條無形的枷鎖將自由狠狠地禁錮。那種沉重。你能明白嗎?
抗日英雄電影觀後感3
“白山黑水烽煙起，抗日聯軍舉義旗。誰言女中無英豪?牡丹江畔鬼神泣!”我默默合上《抗日英雄》這本書，一道淚水也悄悄地從我的臉頰邊流下，我完全被感染了……這本書內記載了許多抗日英雄的故事，但是，最令我震撼的卻是，《誓死不屈的抗聯八女》也就是，《八女投江》的故事。
在1938年10月上旬，東北抗聯第5軍西征部隊在牡丹江下游支流烏斯渾河西岸遭敵襲擊。爲掩護大部隊突圍，已行至河邊準備渡河的8名女戰士，毅然放棄渡河，在冷雲率領下，分成3個戰鬥小組，一齊向日僞軍開火，抗聯主力部隊才得以順利突出重圍。但是，誓死不屈的8位女英雄在彈盡絕緣的情況下，毀掉槍支，相互挽着肩膀，在朝陽的輝映下，唱着《國際歌》集體投江，壯烈殉國。
國難當頭，她們毅然選擇了保衛國家，沒有退縮，沒有逃避，她們的高尚氣節強烈地感染着我們!是戰爭使她們八姐妹走到了一起，也是戰爭讓她們壯烈犧牲的。誰言女中無英豪?在她們中最小的僅僅只有13歲，而的也才只有23歲!
說到這裏，我不禁想到了趙一曼，她也是一位女戰士，也同樣是一位女英雄!她在中華民族遭到劫難之際，義無返顧地走在抗日的最前面;她在艱苦卓絕的抗戰中，以常人難以想象的困難，沉重地打擊了日本侵略者;她在日寇的各種刑法下，寧死不屈，堅持着自己的信念:反滿抗日……趙一曼用自己的生命表現了中華兒女的英雄氣概和共產黨員的高貴品質，她的英雄形象永遠激勵着我們不斷開拓前進!難道趙一曼不是和那八位姐妹一樣是一位女中豪傑嗎?
八女英靈，永垂不朽。不懼生死，一心爲國。烏斯渾河，背水一戰。八女投江，氣貫長虹。女中豪傑，化作青史!
