各位領導、朋友：
大家下午好！
很榮幸應邀參加興化酒協2017迎春文學筆友聯誼會。美酒與文學的聯姻，其實歷來已久。我國古代文學與酒文化有着密切的關係，從《詩經》到《紅樓夢》，3000年的文學著作中，幾乎離不開酒。許多文人墨客更是以酒自取別稱，白居易任江州司馬時自稱“醉司馬”，後來又稱自己爲“醉吟先生”；皮日休自號“醉士”；歐陽修自稱“醉翁”，寫下千古美文《醉翁亭記》。在中國文學史上，酒文之緣的例證舉不勝舉，著名的如曹操“對酒當歌，人生幾何”、“何以解優，唯有杜康”的酒文慨嘆，李白“斗酒詩百篇”的酒文氣度，杜甫“寬心應是酒，遣興莫過詩”的酒文頓悟，陶潛“悠悠迷所留，酒中有真味”的酒文情懷。酒與文難解難分，以此縱觀中國古典文學，在一定程度上，在相當範圍內，真可謂“無酒不成文”。我有個預感，今天我們興化酒協組織的這次活動，一定能滋潤出醇香濃郁的諸多美文。
下面我再來談談對於網刊和網絡文學的一些想法。
啓明星文學網屬於網刊，裏面刊用的文章屬於網文。網文和出版文，最明顯的一個差別是，體量不同。網文，只要作者願意，只要讀者想看，可以寫到好幾百萬字。反響好的話，作者可以腦洞大開繼續往下寫，再寫個幾百萬字都沒有問題。而出版文就不一樣了——出版社出於對成本的考量，一般不會出版字數特別多的作品——當然，這裏指的是沒有紅的作品。換言之，如果你寫了一部幾百萬字的作品，沒有任何人氣就直接往出版社投稿，那麼基本上都會石沉大海。
網絡文學的作者被要求周更或者日更，部分特別優秀的作品可能每天都需要更新上萬字，這的確是個重體力+重腦力活。一個人的靈感和經歷都有限，每天都保持旺盛的創作力的確不可能，這些作品在質量上肯定就要打一些折扣。但是，只要作品的世界觀構建足夠牛，作者的文筆足夠好，腦洞足夠大，情節足夠抓人，輸出的價值觀能被讀者接受，部分章節即使比較“水”，也算是瑕不掩瑜。
有人說：“網絡文學是文學夢想的墳場。”這個說法，我不敢苟同。我認爲，網絡文學是文學夢想的翅膀，是文學夢想的增氧泵。網絡的誕生解放了文學，打碎了原有的文學發表的門檻。從價值觀的角度來看，這是進步。恰恰是網絡文學這種大躍進式的發展，讓更多的人關注文學並且參與到文學創作中來，這對本就已經式微的“文學”而言，是一件好事。再看看這些年，馬伯庸、唐家三少、天蠶土豆、南派三叔等一大批網絡文學作家脫穎而出。餘秀華，這個草根詩人也是首先在新媒體上走紅。範雨素，一個北京的育兒嫂，因一篇《我是範雨素》的網絡小說而紅遍中國。如果沒有網絡文學這個形式，可以說，他們大部分的作品是很難變成出版物的。再來看看我們身邊的鮮活例證，當年顧堅的《元紅》在新浪讀書網連載，點擊率高達300萬，僅次於《亮劍》，一炮走紅，一路走紅。我的第一部長篇小說《只有影子剪不斷》，一開始在天涯文學網連載，一個月的點擊率達到21萬，後來內蒙古人民出版社主動和我聯繫，順利出版。我們興化作協的“中國鄉土文學論壇”，同樣是個網刊，但裏面優秀的作品很多，已經成爲《泰州日報》《稻河》《純小說》《楚風》等報刊的採稿基地。這樣我們來審視誕生不久的“啓明星文學網”，有這麼一羣文脈精深、信心滿滿的熱心人士參與，何愁不紅火？何愁不出彩？王樺蒼的詩歌不是依然具有誘人的磁場、魅力和想象空間嗎？王志宏的《弄碗餃兒》不是剛在15日的《興化日報》發表，《半斤紅糖》不是又被2017年第10期《金山》刊用了嗎？
我們不否認，大多數網絡文學走的是通俗路線，是爲了贏取點擊量和關注，但我們不能因此忽視了其中大量的有政治高度或者哲理深度或者情趣力度的好作品，作爲批評家也就不能戴着有色眼鏡對網絡文學不屑一顧，要排除批評的誤區與偏執。批評家們一旦找到了這些“度”，便會幫助文學插上飛翔的翅膀，就會超越時代性，抵達永恆性，我們也就不必再爲今天的網絡文學搖旗吶喊而固步自封了。
謝謝大家！
12月20日
